Variadas y poderosas, las películas iraníes de 2021 cautivaron a una creciente audiencia francesa


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Una rica variedad de películas iraníes en el último año han captado la atención del público francés ansioso por echar un vistazo al interior de una sociedad inaccesible. La fuerza de estas ofertas muestra cómo está floreciendo una Edad de Oro del cine en medio del estancamiento político de la República Islámica.

En una persecución impresionante por las callejuelas de Teherán que parecen laberintos, un oficial de policía persigue a un traficante de crack, que termina en una hormigonera. Tal es el clímax de “La ley de Teherán” de Saeed Roustayi, una película caracterizada por el diálogo frenético de sus imparables personajes locuaces y la más popular de una ola de películas iraníes que han cautivado a los cinéfilos franceses durante el último año, con más de 150.000 entradas vendidas desde su lanzamiento en julio.

Este tipo de éxito en los cines franceses para una película iraní habría sido «inimaginable hace 20 años», dijo Asal Bagheri, experto en cine iraní de la Universidad Cergy de París.

“La ley de Teherán” está lejos de ser la única película iraní que ha causado sensación recientemente. Otros incluyen “The Pardon”, sobre una viuda de unos 30 años que intenta descubrir la verdad sobre la ejecución de su esposo por un crimen que él no cometió; “No hay mal”, que relata cuatro narrativas diferentes sobre la pena de muerte; y «A Hero», sobre un hombre encarcelado por no poder pagar una deuda financiera y tratando desesperadamente de salir.

“Estas películas exhiben un cierto realismo social; tienen los pies en la tierra en sus representaciones de individuos asediados en una sociedad atrapada entre las demandas de la tradición y la modernidad ”, dijo Bagheri. “Y los franceses sienten mucha curiosidad por saber cómo es la vida cotidiana en Irán; los medios de comunicación no muestran realmente este aspecto, mientras que actualmente es difícil viajar a Irán «.

Este estilo realista no es una novedad en el cine iraní, pero durante mucho tiempo los festivales de cine y los distribuidores internacionales mostraron poco interés.

“A raíz de la revolución iraní de 1979, el mundo del cine no quería oír hablar de Irán”, explicó Bagheri. “La gente pensaba que la República Islámica no sobreviviría al [1980-88] La guerra entre Irak e Irán y que el cine iraní de esa época no duraría mucho «.

Pero la teocracia iraní soportó el brutal conflicto con el Irak de Saddam Hussein, mientras que el cine iraní seguía floreciendo. Entonces apareció Abbas Kiarostami y llamó la atención de cinéfilos extranjeros con sus delicados retratos de la vida cotidiana, en particular su trilogía “Koker” de 1987 a 1994.

“El estilo de Kiarostami era refinado, poético, explorando cuestiones personales y filosóficas de resonancia universal que no tienen nada que ver con las luchas geopolíticas”, dijo Baheri. “Los distribuidores extranjeros se interesaron por su trabajo porque querían películas que no presentaran a Kalishnikov; querían una especie de cine que retratara un Irán muy diferente al que veríamos en las noticias ”.

Superestrella Asghar Farhadi

Pero mientras Kiarostami disfrutó de una aclamación de la crítica entusiasta, coronada con una Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes de 1997 por la inquietante «Taste of Cherry», sobre un hombre de mediana edad que busca en un suburbio monótono de Teherán a alguien que pueda enterrarlo después de que él se suicida: su estilo de autor, claramente tranquilo, no logró llegar a una audiencia masiva en Occidente.

Fue necesario el surgimiento de Asghar Farhadi, el director del éxito de este año «A Hero», para que el cine iraní lograra el éxito popular en Francia. Su película de 2011 «A Separation», sobre las consecuencias de la separación de una pareja de clase media en Teherán, causó sensación en Francia y el mundo anglófono, ganando el Oscar del año siguiente a la Mejor Película en Lengua Extranjera.

“Las películas iraníes han tenido una fuerte presencia en festivales de cine internacionales desde ese momento”, señaló Bagheri. “Se puede ver al resto del mundo interesándose en el Irán que se esconde detrás de los titulares, el Irán que Farhadi pone en la pantalla grande: un país atormentado por sus propias contradicciones, sí, pero también un lugar moderno, joven y dinámico. . «

En consecuencia, la comercialización del cine iraní ha cambiado durante la última década. “Empresas independientes más grandes han entrado en la arena”, observó Bagheri. Muchas firmas iraníes ahora son coproducidas por firmas extranjeras como la compañía francesa Français Memento, que dirigió en parte la producción de «El pasado» de Farhadi en 2013. Más recientemente, se suponía que el célebre director había venido a Francia para realizar trabajos de posproducción. en «A Hero« – pero, ay, la pandemia de Covid-19 interrumpió sus planes.

Un número creciente de cineastas iraníes busca socios de producción en el extranjero. En primer lugar, porque la profunda crisis económica de Irán complica la inversión en proyectos cinematográficos locales. En segundo lugar, porque un coproductor extranjero «aumenta sus posibilidades de que su película se estrene en un festival internacional, al tiempo que le permite escapar de la censura que afecta al cine iraní», dijo Bagheri.

Las empresas francesas también se benefician del auge de las películas iraníes, ya que sus derechos son relativamente económicos en el mercado internacional.

“Hemos recorrido un largo camino”, dijo Bagheri, recordando una época en la que a los cineastas iraníes solo se les pagaba si la película obtenía ganancias. “La comunidad cinematográfica internacional sabe desde hace mucho tiempo que el cine iraní es una enorme reserva de talento. Y el bajo valor de la moneda de Irán significa que sus películas son baratas de hacer, aunque sabemos que les va bien entre el público internacional «.

Otros observadores condenan lo que ven como la comercialización del cine y los cineastas iraníes, que se encuentran en el centro de atención, obligados a asumir el papel de representantes del pueblo iraní.

Sin embargo, la búsqueda de audiencias internacionales y el reconocimiento no ha disminuido la autenticidad del cine iraní, argumentó Bagheri, a pesar de algunos elementos «turísticos» aquí y allá dirigidos a los espectadores extranjeros.

Las películas que se proyectan actualmente en Francia representan solo una pequeña proporción de una gran cantidad de películas producidas en Irán. Casi 200 películas se produjeron en 2019 antes de que golpeara la pandemia, estimó Bagheri. “Muchas películas interesantes no reciben suficiente atención”, señaló.

Así que parece que el fenomenal auge del cine iraní en Francia podría ir aún más lejos.

Este artículo fue traducido del original en francés.


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